Beschrijving
Introductie
Bij het componeren van de laatste mazurka zette Frédéric Chopin (1810-1849) waarschijnlijk zijn laatste noten op papier. Op 16-jarige leeftijd, 33 jaar eerder, had hij de eerste gecomponeerd. Zelfs daarvoor toonde hij al interesse in Poolse volksmuziek, die hij rechtstreeks van de boeren hoorde. We kunnen dit lezen in de Szafarnia Courier, een krant die de jonge Chopin en zijn zusje Emilia uitgaven toen ze op vakantie waren op het platteland. Schetsen voor de mazurka opus 7.4 dateren uit deze periode.
Chopins levenslange fascinatie voor de mazurka wordt ook bevestigd door het enorme aantal: hij schreef er maar liefst 57! En dan hebben we het nog niet eens over de vele varianten die op een aantal van deze mazurka's bestaan.
The mazurka
De mazurka is een Poolse volksdans die zijn oorsprong vindt in de Mazovische vlakten rond Warschau. De inwoners worden Mazurs genoemd en hun dansen mazurka's. Over het algemeen onderscheiden we drie soorten: de mazur, de obertas of oberek, en de kujawiak uit het aangrenzende district Kuyavia.
De mazur is een levendige dans met sterke, onregelmatige accenten, vaak op de tweede of derde tel. Over het algemeen is de obertas iets sneller dan de mazur, en het karakter is meestal vrolijk. In tegenstelling tot de mazur heeft de obertas wel regelmatige accenten. De kujawiak tenslotte is een rustigere dans, vaak melancholisch van karakter en qua tempo de langzaamste van de drie dansen.
Gewoonlijk wordt de mazurka uitgevoerd door vier, acht of 12 paren, maar het aantal paren kan oneindig zijn. Tijdens het dansen worden de sterke muzikale accenten aangegeven door op de grond te stampen.
De vroegste mazurka's zijn te vinden in de 16e eeuw en werden begeleid door de duda, Poolse doedelzak, die een enkele (de tonica) of dubbele toon (de tonica en de dominant) kon voortbrengen. In de 17e eeuw verspreidde de dans zich over heel Polen en won ook gestaag terrein in het buitenland: eerst in Europa en later kwam de dans via Londen zelfs in de Verenigde Staten terecht. In Rusland raakte de dans zowel de elite als de boerenklasse.
Tijdens de Romantiek bloeide de mazurka vooral op in Parijs, niet in de laatste plaats dankzij de bijdrage van Chopin. Hoewel hij in zijn jeugd mazurka's schreef voor zijn vrienden om op te dansen, transformeerde hij ze later tot een gevoelige kunstvorm van de hoogste orde. In de Parijse salons konden de aanwezigen er geen genoeg van krijgen. Bij de latere opusnummers zien we technieken, zoals intense chromatiek, die niet passen bij de “originele mazurka”. Daarnaast ontwikkelen Chopins mazurka's zich soms tot een geheel andere vorm. Er zijn bijvoorbeeld verschillende mazurka's die door hun verhalende karakter bijna uitgroeien tot ballades.
Het leven van Chopin
Gezien het feit dat Chopin gedurende zijn hele carrière mazurka's schreef, is het interessant om een globaal biografisch overzicht van hem te geven. Zijn liefde voor Polen, zijn affiniteit met de aristocratie, zijn passie voor lesgeven en zijn verslechterende gezondheid zijn allemaal aspecten die zijn muziek hebben beïnvloed en gevormd, waaronder zijn mazurka's.
Polen en de Parijse salons
Hoewel Chopin op een bepaald moment in zijn leven praktisch werd beschouwd als de nationale componist van de Polen, is het opmerkelijk dat zijn wortels terug te voeren zijn tot Frankrijk, vooral gezien het feit dat hij per ongeluk terugkeerde naar dit land en er tot aan zijn dood woonde.
Chopins vader Nicolas was een Fransman. Hij werd geboren in de Vogezen en vertrok in 1787 op 16-jarige leeftijd naar Polen. De reden van zijn vertrek is onbekend, maar zijn motivatie om niet terug te keren kan worden gevonden in de enige bewaard gebleven brief die hij aan zijn familie schreef (1790). Nicolas had zich bij Jan Adam Weydlich gevoegd, de Poolse landgoedbeheerder van graaf Michal Pac in Marainville, op zijn reizen naar Polen en keerde niet terug naar Frankrijk om de dienstplicht in het revolutionaire leger te ontlopen.
Eenmaal in Polen brak Nicholas met zijn Franse verleden en liet hij zich adopteren door zijn nieuwe vaderland. Hij leerde niet alleen de Poolse taal, maar ontwikkelde ook sterke patriottische gevoelens die hij vervolgens doorgaf aan zijn kinderen. Hoewel Chopin de Franse versie van zijn naam “Frédéric” gebruikte, bleef ook hij zich sterk verbonden voelen met Polen.
Na een aantal korte carrières als klerk en kapitein in het Poolse leger, vond Nicolas zijn ware roeping in het lesgeven. Als privéleraar werkte hij voor verschillende aristocratische families, zoals de Skarbeks, waar hij zijn toekomstige vrouw Tekla-Justyna Krzyzanowska zou ontmoeten. Samen kregen ze vier kinderen: Ludwika, Fryderyk, Isabella en Emilia.
In 1810 verhuisde het gezin naar een groot herenhuis in Warschau, waar Nicolas een baan had gekregen als leraar Frans op de nieuwe middelbare school. In hun huis boden ze onderdak aan verschillende kostgangers, waaronder Julian Fontana die een vriend voor het leven zou worden en aan wie we het feit te danken hebben dat mazurka's opus 67 en opus 68 zijn gepubliceerd.
Chopin genoot in alle opzichten een uitstekende opvoeding, iets waar hij zijn hele leven lang profijt van zou hebben. Al op jonge leeftijd was het duidelijk dat hij over een uitzonderlijk muzikaal talent beschikte. Hoewel hij les kreeg van componist, violist en pianist Adalbert Ziwny, was Chopin als pianist vooral autodidact. Hij improviseerde graag en werd al snel opgemerkt in de aristocratische salons, waar hij een graag geziene gast werd. Zo maakte hij al op jonge leeftijd kennis met de omgangsvormen en etiquette die de hogere klassen kenmerkten.
Na Chopins studies aan het conservatorium van Warschau vroeg zijn vader Nicolas een beurs aan om zijn zoon te laten reizen. Ondanks een koude afwijzing reisde Chopin toch naar Wenen, waar hij enthousiast werd ontvangen als pianist en componist. Reizen naar Duitsland en Italië volgden. Net als in Polen was men onder de indruk van de manier waarop Chopin Poolse muziek in zijn composities integreerde.
In 1830 vertrok Chopin voor de tweede keer naar Wenen, maar de successen die hij twee jaar eerder had geboekt bleven uit. Toch bleef hij tot juli 1831 in Wenen. Hij deed nieuwe ervaringen op in de stad en componeerde onder andere mazurka's opus 6 en opus 7.
Als gevolg van de politieke onrust in Italië brak hij zijn reisplannen naar het land af. In plaats daarvan zou hij via Parijs naar Londen reizen. In plaats daarvan zou hij via Parijs naar Londen reizen. Op weg naar Parijs, in Stuttgart, ontdekte hij tot zijn schrik dat Warschau net bezet was door Russische troepen. Een week later, in september 1831, kwam hij aan in de Franse hoofdstad. Hij zou niet meer naar Londen gaan: hij zou in Parijs blijven.
Bij zijn aankomst in het bruisende Parijs, dat volledig in de ban was van de romantiek, voelde Chopin zich aanvankelijk ongemakkelijk. Hij merkte echter al snel dat hij zich gemakkelijk kon bewegen dankzij zijn verfijnde manieren. Hij maakte snel nieuwe vrienden en tot hun grote vermaak kon hij door zijn uitgesproken mimiek zeer accurate karikaturen neerzetten.
Het duurde niet lang voordat de Parijzenaars merkten dat Chopin een muzikale vernieuwer was. Dit werd niet alleen gewaardeerd in Parijs, maar katapulteerde Chopin ook meteen naar de hoogste regionen van de muziekwereld. Hij raakte bevriend met componisten die hem bewonderden en dat waren niet de minsten: Berlioz, Liszt, Bellini en Meyerbeer. Toen de Rothschilds zich aandienden als Chopins weldoeners, veranderde dit zijn leven voorgoed. Hij werd toegelaten tot de hoogste sociale kringen en kon leven van het lesgeven aan de aristocratie. Het leven als concertpianist, dat hem naar eigen zeggen niet gelukkig maakte, beperkte hij tot een minimum. Lesgeven zat hem in het bloed en net zoals zijn vader les had gegeven aan de aristocratische kinderen in Polen, gaf Chopin pianoles in de hoogste Parijse kringen.
Ook als pianist was zijn ster rijzende. De dichter Heinrich Heine schreef dat felicitaties op hun plaats waren, gezien het feit dat Chopin uitsteeg boven de worstelende virtuozen, die het publiek verveelden en irriteerden met hun capriolen.
George Sand
Chopins vroege Parijse werken werden nog gekenmerkt door de deugdzaamheid die de Parijzenaars gewend waren. Zijn minder virtuoze werken, zoals de nocturnes of zijn mazurka's, werden later echter even enthousiast ontvangen. Het duurde niet lang voordat belangrijke musici ze op hun programma zetten.
In de daaropvolgende jaren werd Chopins verslechterende gezondheid een steeds belangrijker punt. In 1836 was hij zo ziek dat de kranten in Warschau per abuis zijn overlijdensbericht afdrukten.
In 1837 bezocht Chopin Engeland na een mislukte relatie met de Poolse Maria Wodzinski. Bij zijn terugkeer in Parijs zou hij echter de langste romantische relatie van zijn leven aangaan met de schrijfster George Sand. Hoewel Chopins eerste indruk van haar nogal negatief was, werden ze vanaf 1838 geliefden. Hun beroemde verblijf op Mallorca werd een ramp omdat Chopin ziek werd door tuberculose. Onder druk van de lokale bevolking zochten hij en Sand hun toevlucht in het Valldemosa klooster. De Preludes, opus 28, die hij daar voltooide, zullen altijd met het eiland verbonden blijven.
Toen Chopin enigszins hersteld was, vertrok hij naar het Spaanse vasteland en keerde later terug naar Nohant waar Sand woonde. Samen zouden ze hier bijna elke zomer doorbrengen, tot 1846.
Chopin componeerde steeds minder. In zijn mooie Parijse appartement kon hij zichzelf niet dwingen om te schrijven en dus schreef hij vooral tijdens de zomers in Nohant. Bovendien verafschuwde hij het proces van het kopiëren van de partituren voor de verschillende uitgevers waar hij mee werkte. Nadat zijn goede vriend en kopiist Julian Fontana in 1841 naar de Verenigde Staten was vertrokken, daalde het aantal gepubliceerde werken nog verder. Gezien Chopins lessen aan zijn aristocratische leerlingen en het bijbehorende hoge salaris, was de noodzaak om veel composities uit te geven ook verdwenen.
Chopins relatie met George Sand hield geen stand en na hun breuk ging Chopins gezondheid snel achteruit. Hij gaf zijn laatste optreden in Parijs op 16 februari 1848, een week voor het uitbreken van de Februarirevolutie. Lesgeven werd onmogelijk en Chopin accepteerde het aanbod van een Schotse studente uit de hogere klasse, Jane Stirling, om naar Engeland te komen. Opnieuw werd hij met open armen ontvangen door de hogere klassen. Hij gaf verschillende salonconcerten in aanwezigheid van onder andere de Britse koningin Victoria.
Chopin bleef erg ziek en raakte steeds meer uitgeput. Om wat broodnodig geld te verdienen trad hij nog steeds op in Manchester, Glasgow en Edinburgh, maar zijn niveau was onherkenbaar vergeleken met zijn eerdere carrière.
In november keerde hij terug naar Parijs, waar hij in 1849 stierf, omringd door zijn zus Ludwika en een aantal Poolse vrienden. Hoewel zijn zeldzame concerten altijd werden gegeven voor een kleiner, geselecteerd publiek, werd zijn begrafenis bijgewoond door 3000 mensen.
Onzekerheid
Het leven van Chopin wordt gekenmerkt door mysteries en onzekerheden vanaf de allereerste dag: wanneer werd hij geboren? De traditionele datum was 1 maart 1809, maar Chopin verklaarde zelf dat deze datum onjuist was: hij zou geboren zijn op 1 maart 1810. Het vinden van zijn doopgegevens 50 jaar later maakte de zaak er niet duidelijker op. Deze gaven aan dat hij op 22 februari 1810 was geboren, met een doop op 23 april. Er wordt nu aangenomen dat er een fout is gemaakt in de gegevens van precies één week. Dit zou dus betekenen dat 1 maart 1810 toch de juiste geboortedatum is.
Bij het logisch markeren en nummeren van de mazurka's ontstaat opnieuw verwarring. Dit is waarschijnlijk te wijten aan het feit dat Chopin met meerdere redacteuren werkte. De meeste van zijn mazurka's werden gepubliceerd in drie landen, namelijk Frankrijk, Engeland en Duitsland. In de verschillende uitgaven kunnen we meerdere verschillen vinden, niet alleen in termen van noten en interpunctie, maar ook als het gaat om de nummering van de mazurka's. Of dit komt door de uitgever of de kopieerder (muziekbladen moesten in die tijd met de hand worden gekopieerd) is moeilijk te zeggen.
Het is opmerkelijk dat hedendaagse uitgevers de mazurka's zonder opusnummer anders hebben genummerd, maar ook uitgevers tijdens Chopins leven hebben de mazurka's met opusnummer op verschillende manieren gepubliceerd. De problemen beginnen met opus 6 en opus 7. Beide opusnummers bevatten aanvankelijk vier mazurka's, de mazurka in C werd later toegevoegd. In de Franse editie werd het toegevoegd aan opus 6, terwijl de Duitse uitgever het in opus 7 publiceerde. Aan deze laatste keuze wordt vandaag de dag vastgehouden, maar we kunnen alleen maar gissen naar wat Chopins oorspronkelijke bedoelingen waren.
Er zijn ook opusnummers waarbij de interne volgorde van de mazurka's is omgedraaid. Er is bijvoorbeeld onenigheid over de volgorde van opus 24. Na de eerste Duitse uitgave begint het opusnummer in verschillende publicaties met de mazurka in Cis, gevolgd door de mazurka's in Es, B en As. In dit geval hebben we ervoor gekozen om de oorspronkelijke volgorde aan te houden (E, B, As en Cis), die terug te vinden is in Chopins correspondentie.
We hebben ook verschillen opgemerkt in de spelling van namen en titels. Zo staat de mazurka À son ami Émile Gaillard ook bekend als Emil Gaillard of A Emile Guillard en in de Urtext editie van Jan Ekier krijgt de mazurka zelfs een opusnummer, namelijk 42A. Dezelfde editie noemt La France Musicale / Notre Temps opus 42B, terwijl beide mazurka's in andere edities geen opusnummer hebben.
Tot slot zijn er verschillende systemen om de mazurka's zonder opusnummer te catalogiseren. We vinden de afkortingen WN (Jan Ekier), Dbop (Jan Ekier), B (Maurice J.E. Brown), en KK (Krystyna Kobylanska) in verschillende uitgaven. We hebben besloten ons te beperken tot het presenteren van de toonsoorten van de mazurka's.
Het bepalen van een juiste en tegelijkertijd duidelijke volgorde van de mazurka's is door al deze verschillen en onzekerheden een schier onmogelijke opgave. Allereerst bevat dit album alle werken met een officieel opusnummer, gevolgd door de twee mazurka's die tijdens Chopins leven in tijdschriften werden gepubliceerd. Voor zover we konden vinden, hebben deze mazurka's nooit een opusnummer gekregen. Tot slot worden alle andere mazurka's zonder opusnummer gepresenteerd. Het album bevat geen alternatieve versies van verschillende mazurka's die mogelijk in de verschillende edities te vinden zijn.
Maurice Lammerts van Bueren
Vertaling door Jelle Lammerts van Bueren
Een overzicht van de 57 mazurka's: enkele feiten en curiosa
MAZURKA'S MET OPUSNUMMER
Mazurkas, opus 6
Geschreven in 1830 in Wenen, publicatie in 1832. Sommige edities geven de eerste twee mazurka's tempo markeringen, die niet van Chopin zijn. Opgedragen aan gravin Pauline Plater.
Opus 6.1 in Fis klein
Geen tempo-markering
Opus 6.2 in Cis klein
Geen tempo-markering
Chopin schrijft sotto voce bovenaan de partituur.
Opus 6.3 in E groot
Vivace
Bourdon met heldere accenten.
Opus 6.4 in Es klein
Presto ma non troppo
Waarschijnlijk de meest vluchtige mazurka in de hele collectie.
Mazurkas, opus 7
Geschreven tussen 1830 en 1831 in Wenen, publicatie in 1832. Opgedragen aan Johns de la Nouvelle Orléans.
Opus 7.1 in B-flat major
Vivace
Opus 7.2 in A minor
Vivo ma non troppo
Opus 7.3 in F minor
Geen tempo-markering
Opus 7.4 in A-flat major
Presto ma non troppo
Opus 7.5 in C major
Geen tempo-markering
Mazurkas, opus 17
Written in 1832 and 1833, publication by Pleyel in 1833. Dedicated to Chopin’s friend Lina Freppa, singing teacher.
Opus 17.1 in B-flat major
Vivo e risoluto
Opus 17.2 in E minor
Lento ma non troppo
Opus 17.3 in A-flat major
Legato assai
Opus 17.4 in A minor
Lento ma non troppo
Mazurkas, opus 24
Written between 1834 and 1835. Publication in Leipzig, London, and Paris in 1836. Dedicated to the count of Perthuis.
Opus 24.1 in G minor
Lento
Opus 24.2 in C major
Allegro non troppo
Opus 24.3 in A-flat major
Moderato
Opus 24.2 in B-flat minor
Moderato
Mazurkas, opus 30
Written between 1836 and 1837. First publication in 1837 in London, then in Leipzig, and in 1838 in Paris. Dedicated to the princess of Würtemberg.
Opus 30.1 in C minor
Allegretto non tanto
Opus 30.2 in B minor
Vivace
Opus 30.3 in D-flat major
Allegro non troppo
Opus 30.4 in C-sharp minor
Allegretto
Mazurkas, opus 33
Written in 1837 and 1838, publication in 1838 and dedicated to countess Rose Mostowska.
Opus 33.1 in G-sharp minor
Mesto
Opus 33.2 in D major
Vivace
Opus 33.3 in C major
Semplice
Opus 33.4 in B minor
Geen tempo-markering
Mazurkas, opus 41
Written in 1838 (opus 41.3) and 1839 at Mallorca (opus 41.1) and in Paris/Nohant. Dedicated to the Polish writer Etienne Witwicki, Chopin’s friend, who emigrated to France as well. Publication in Leipzig, London, and Paris in 1839.
Opus 41.1 in E minor
Andantino
Opus 41.2 in B major
Animato
Opus 41.3 in A-flat major
Allegretto
Opus 41.4 in C-sharp minor
Maestoso
Mazurkas, opus 50
Dedicated to Léon Szmitkowski, publication in 1842.
Opus 50.1 in G major
Vivace
Opus 50.2 in A-flat major
Allegretto
Opus 50.3 in C-sharp minor
Moderato
Mazurkas, opus 56
Dedicated to Chopin’s pupil Catherine Maberly, publication in 1844 in Paris.
Opus 56.1 in B major
Allegro non tanto
Opus 56.2 in C major
Vivace
Opus 56.3 in C minor
Moderato
Mazurkas, opus 59
Publication in 1845 in London and in 1846 in Paris at Schlesinger. No dedication.
Opus 59.1 in A minor
Moderato
Opus 59.2 in A-flat major
Allegretto
Opus 59.3 in F-sharp minor
Vivace
Mazurkas, opus 63
Written in 1846, publication in 1847. Dedicated to countess Laure Czosnowska.
Opus 63.1 in B major
Vivace
Opus 63.2 in F minor
Lento
Opus 63.3 in C-sharp minor
Allegretto
Mazurkas, opus posthumous 67 and opus posthumous 68
After Chopin’s dead Julian Fontana published eight mazurkas posthumously in 1855.
Opus posth. 67.1 in G major
(Vivace)
Written in 1835, dedicated to Mlle Mlokosiewicz.
Opus posth. 67.2 in G minor
(Cantabile)
Written in 1848 or 1849.
Opus posth. 67.3 in C major
(Allegretto)
Written in 1835, dedicated to Mme Hoffmann.
Opus posth. 67.4 in A minor
Allegretto
Written in 1846, Chopin wrote three different versions.
Opus posth. 68.1 in C major
(Vivace)
Written in 1829.
Opus posth. 68.2 in A minor
(Lento)
Written in 1827.
Opus posth. 68.3 in F major
(Allegro ma non troppo)
Written in 1830.
Opus posth. 68.4 in F minor – reconstructed by Jan Ekier
Probably written between May and July 1849, reconstruction by Jan Ekier published in 1965.
MAZURKAS WITHOUT OPUS NUMBER
‘À son ami Émile Gaillard’ in A minor
Gepubliceerd in 1841 in Parijs bij Chabal en in L'Album des Pianistes polonais door Schlesinger in hetzelfde jaar. Geschreven rond 1840, opgedragen aan zijn vriend Émile Gaillard.
‘La France Musicale / Notre Temps’ in A minor
Written in the summer of 1840, published in July 1841 in La France musicale.
Mazurka in B-flat major
Written in 1826.
Mazurka in G major
Written in 1826.
Mazurka in B-flat major.
Geschreven in 1832 en opgedragen aan Mlle Alexandrine Wolowska.
Mazurka in A-flat major
Written in 1834.
Mazurka in C major
Written in 1833.
Mazurka in D major
Written in 1832.
